На главную

INDIE TOP 20 (Melody Maker, 09/04/1988)

Недавно перебирал старые NME и Melody Maker и завис на инди-чартах того периода. В те стародавние 80'ые едва можно было себе представить, что когда-нибудь в пять сек можно будет послушать любую песню, какую только захочешь. А тогда только и оставалось, что облизываться на инди-чарты в западной музыкальной прессе (которую тоже надо было еще где-то достать) и фантазировать, как ты – раз, и каким-то чудодейственным образом взял и послушал все до одной песни из наудачу выбранного Indie Top 20, а ещё круче – записал их на кассету в таком же порядке, как они расположены в Топе. Так прям было обидно – ну, вроде, всё знал про эти группы, всё про них читал, вот только послушать - фиг.



И вот решил я с опозданием ровно на 30 лет завершить, так сказать, свой гештальт. Закачал в плеер все песни из этого апрельского чарта синглов, все как есть, по порядочку и двинул куда-то из дома. Честно говоря, думал, что на второй песне сдуюсь, но скоро поймал себя на мысли, что вообще не парюсь от того, что слушаю сборник музыки тридцатилетней давности. Тут я вспомнил и про "ретроманию", и про цикличность музыкальных стилей, но все равно как-то странно, что спустя столько лет музыка особенно, можно сказать, и не изменилась. То есть, понятно, что по продакшну, по вокальной манере, по отдельным технологическим штукам разница чувствуется, но по-мне, так почти всё это звучит трушно и актуально спустя столько времени. Возникает даже какое-то комфортное ощущение, когда слушаешь и думаешь: вот ведь время беззаботное было – Грандж еще не обрушился на Британские острова, никакого Брит-Попа в помине нет, и нет того, что сучилось в 2000-е, когда милый, наивный и крутой в своей некрутости инди-поп вылился во что-то унылое и безликое с не особо лестным тэгом «landfill indie».



Я вдруг почувствовал себя человеком из будущего и мне захотелось взглянуть на рядовой инди хит-парад за 09 апреля 1988 года как на некую точку в линейном времени развития поп- музыки.

Первое что бросилось в глаза и уши - то, что поколение C86 к тому моменту не утратило своих позиций, буквально: The Flatmates - на первой, а The Wedding Present - на второй, и иже с ними The Darling Buds, The Soup Dragons, The Brilliant Corners, The Chesterfields, McCarthy, The Vaselines - все они звучат так, как и должен звучать настоящий инди. Ведь и время и место обязывает. Не даром почти все эти группы получили мощную поддержку со стороны радио-гуру Джон Пила, в особенности The Wedding Present.


В плане музыкального влияния здесь явно выделяются два коллектива: без пламенных марксистов McCarthy не было бы The Manic Street Preachers (по утверждению самих Ники Вайра и Джеймса Дина Брэдфилда), а Курт Кобейн в последствии рассказывал где мог и всем, кто готов был слушать, о своей неуемной любви к никому неизвестным шотландцам The Vaselines и даже назвал свою дочь в честь участницы группы Френсис Макки. 


The Vasrlines

Надо заметить, что The Darling Buds были одними из первых, кого уже совсем скоро соблазнил «мажорный» Sony, а сингл «The Majestic Head?» (речь идет о фелляции, если что) первым поставил на всеобщее обсуждение вопрос ребром «что есть инди?» после того, как спустя всего несколько недель нахождения песни в независимых чартах, The Soup Dragons выпустили альбом с этой же песней на Sire Records, подразделении Warner Corporation. Инди-общественность была в шоке от такой наглости со стороны бесстыжих шотландцев.


И уж совсем до белого каления инди-пуристов довело проникновение в инди-чарты трехголовой гидры «Сток, Эйткин и Уотерман», трех ушлых авторов-продюсеров, которые первые смекнули, как можно выгодно вывернуть в свою пользу ситуацию с независимыми лейблами, быстренько организовали PWL Records и не напрягаясь заполонили инди-чарт своей незатейливой, но крепко сколоченной танцевальной шнягой, начав со своей австралийской находки Кайли Миног и ее первого бомбического хита «I Should Be So Lucky», который и представлен в этом апрельском чарте.



Надо сказать, что если абстрагироваться от этого вечно-зеленого, но чужеродного хита, то спайка гитарной/танцевальной музыки пока воспринимается здесь довольно органично. Электроника, эсид-хаус и хип-хоп только-только начали набирать обороты в начале 1988 года и тогда не представляли еще видимой угрозы своим братьям по духу из гитарного цеха. Gene And Jim в треке “Shake” даже продемонстрировали один из первых примеров использования гитарных семплов, что в скором времени стало обычным делом. Прошло еще совсем немного времени и эсид-хаус полностью вытеснил гитарные группы, которым пришлось в спешном порядке подстраиваться под своего некогда союзника, чтобы хоть как-то сохранить ликвидность.


Так же в плане танцевальной музыки это был период, когда изумленной музыкальной общественности впервые был представлен концепт “воровство как творческое кредо”. Сейчас этим никого не удивишь, а тогда это имело эффект разорвавшейся бомбы. Именно тогда у семплерных «гизмо-фриков» появилась возможность переместиться за одну ночь из своей спальной комнаты на обложку NME, а затем на верхние позиции мировых хит-парадов, как это случилось с Тимом Сайменоном (он же Bomb The Bass). Из никому неизвестного поваренка из японского ресторана он в один момент превратился в одного из самых авторитетных диджеев и востребованного продюсера. И все началось c «Beat Dis».



Примерно в это же время пионеры поп-сэмплирования Coldcut заявили о себе первым хитом «Doctorin The House». Через два года после этого они основали влиятельнейший танцевально-экспериментальный лейбл Ninja Tunes. 


Дуэт Smith & Mighty, последний в этом хит-параде по позиции, но не по значимости. В их кавере (если это можно так назвать) на старую песню Берта Бакарак «Anyone Who Had A Heart» можно услышать первые признаки так называемого «бристольского звука», который в скором времени морфировал во всемирно известный жанр «трип-хоп».


The Sugarcubes стали первой группой, поставившей Исландию на мировую карту рок-музыки и произошло это в том же 1988, а их второй сингл «Coldsweat» в конце концов добрался до вершины UK indie charts.



Напоследок отмечу классиков британского пост-панка Wire, которые на своем 12-м году существования к тому моменту не потеряли форму и выдали достойный инди-хит «Kidney Bingos», который звучит так, будто его записали в 2018 году. Тоже самое, кстати, можно с большой долей уверенности сказать про многие другие песни из этого хит парада 1988 года. Более того, на волне ривайвалистких тенденций, когда все ринулись исследовать наследие пост-панка и инди-рока 80’х, многие группы из этого инди чарта снова в строю и выступают как для старых, так и новых своих поклонников. Кто-то даже записывает новые пластинки, как те же Wire.



А еще подумалось, что через следующие 30 лет уже не наткнуться будет на старые печатные номера чего бы то ни было, да и вряд ли захочется слушать то, что было популярно в апреля 2018 года. Надеюсь, я ошибаюсь.


Автор: Олег Хлебников, программный директор Sideline FM.

1
The Flatmates
Shimmer
2
The Wedding Present
Nobody's Twisting Your Arm
3
Erasure
Ship Of Fools
4
The Darling Buds
Shame On You
5
The Soup Dragons
The Majestic Head
6
Red Lorry Yellow Lorry
Nothing Wrong
7
Coldcut
Doctorin the House
8
The Brilliant Corners
Teenage
9
Into A Circle
Evergreen
10
The Chesterfields
Goodbye Goodbye
11
McCarthy
This Nelson Rockefeller
12
The Sugarcubes
Coldsweat
13
The Vaselines
Dying For It
14
Wire
Kidney Bingos
15
Bomb The Bass
Beat Dis
16
Kylie Minogue
I Should Be So Lucky
17
Lydia Lunch with Thurston Moore
The Crumb
18
Gene & Jim Are Into Shakes
Shake! (how About A Sampling, Gene)
19
The Seers
Lightning Strikes
20
Smith & Mighty
Anyone
×
inner